Статья

Название: «Чужая колея…»: сюжетная типология и субъектная структура песен-притч В. Высоцкого

Авторы: Любовь Геннадьевна Кихней

В рубрике Литературная жизнь сюжета

Аннотация:

Статья предлагает аналитическую модель описания песен-притч Высоцкого как малых нарративов «двойного кода», где конкретно-событийный план (дорога, погоня, охота, бытовая ситуация подмены, встреча со «старухами» судьбы) устойчиво разворачивается в символико-обобщающий план (выбор пути, граница дозволенного, испытание свободы, инверсия истины / лжи, борьба с роком). На материале песен «Охота на волков», «Чужая колея», «Погоня», «Две судьбы», «Притча о Правде и Лжи» реконструируются сюжетные схемы и фиксируются точки развязки / катарсиса как «узлы» смыслового перехода. Центральный тезис: эффект притчевости у Высоцкого создается не только аллегорическими персонажами (Правда / Ложь; Кривая / Нелёгкая), но и особой субъектной организацией, где «я» действует перформативно, а «хоровое / коллективное сознание» проявляется через рефренность, обращения, «маску» роли и через интонационное «несловесное окружение» песни.

Обновление жанра притчи в творчестве Высоцкого тесно связано с тем, как организовано голосоведение в его параболически ориентированных песнях. Часто «выход из колеи» возможен только при расщеплении коллективного «мы» и личного «я». Это расщепление оказывается лирическим механизмом, благодаря которому коллективная инерция уступает место личному решению. Его функция – показать, что прорыв начинается там, где субъект перестает совпадать со стадным или массовым автоматизмом.

В итоге ситуация «выхода из колеи» в песнях-притчах В. Высоцкого трактуется не как частный мотив, а как устойчивый сюжетно-смысловой инвариант: субъект оказывается внутри уже заданной, стесняющей его траектории, распознаёт предел, переживает ситуацию предельного риска и только после этого совершает внутренне мотивированный акт прорыва. В таком прочтении «колея», «флажки», «гиблое место», «лес стеной», «течение» – это не просто внешняя преграда, а форма существования внутри чужого, навязанного или бездумно усвоенного сценария; соответственно, выход из него равен не только спасению, но и восстановлению субъектности, т. е. способности самому определять направление собственного движения.

Ключевые слова: лирическая субъектность, сюжетный архетип, песня-притча, параболическая символизация смысла, аксиология жанра, двойной код, этический выбор

Список использованной литературы:

Анненский И. Книги отражений. М.: Наука, 1979. 689 с.

Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М: Худож. лит., 1975. 504 с.

Бройтман С. Н. Лирический субъект // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. М.: Изд-во Кулагиной; Intrada, 2008. С. 112–114.

Высоцкий В. Соч.: В 2 т. 13-е изд., испр. / Сост. А. Крылов. М.: Окид; Осирис, 1999. Т. 1. 527 с.

Гавриков В. А. Песенная поэзия vs печатная поэзия: Монография. М.; Берлин: Директ-Медиа, 2021. 388 с.

Гегель. Соч. М.: Изд-во соц.-экон. лит., 1958. Т. 14: Лекции по эстетике. Кн. 3. 440 с.

Заславский О. Б. Кто оценивает шансы Правды в «Притче о Правде и Лжи» // Мир Высоцкого. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1997. Вып. 1. С. 96–100.

Каргашин И. А. «Погоня» Федора Глинки и «Погоня» Владимира Высоцкого // Русская речь. 2005. № 4. С. 27–31.

Кихней Л. Г. Лирический субъект в поэзии В. Высоцкого // Владимир Высоцкий: исследования и материалы 2007–2009 гг.: Сб. науч. тр. Воронеж: ВГПУ, 2009. С. 9–42.

Кихней Л. Г. К литературной репутации В. Высоцкого в контексте советского дискурса // Новый филологический вестник. 2024. № 4 (71). С. 179–191.

Конова И. Г. Текст-встреча: коммуникативное пространство авторской песни // Человек. Культура. Образование. 2019. № 1 (31). С. 127–136.

Корман Б. О. Избранные труды по теории и истории литературы. Ижевск: Изд-во Удм. ун-та, 1992. 236 с.

Кулагин А. В. Поэзия В. Высоцкого. Творческая эволюция. 3-е изд., перераб. Воронеж: Эхо, 2013. 227 с.

Левина Л. А. Разрушение дидактики. Судьба басни и притчи в авторской песне // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 2002. Вып. 6. С. 316–334.

Малкина В. Я. Типология лирических субъектов // Новый филологический вестник. 2023. № 4 (67). С. 20–31.

Новиков В. И. Высоцкий. М.: Молодая гвардия. 2002. 416 с.

Приходько Т. Ф. Парабола // Литературный энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1987. С. 267.

Сафарова Т. В. Жанровое своеобразие песенного творчества Владимира Высоцкого: Дис. … канд. филол. наук. Нерюнгри: Печатный дом, 2002. 194 с.

Скобелев А. «Нежная Правда в красивых одеждах ходила…» (из рабочих материалов к комментированию текстов В. С. Высоцкого) // Владимиру Высоцкому – 71: Народный сборник. Николаев: Наваль, 2009. С. 248–265.

Скобелев А. В., Шаулов С. М. Наш Высоцкий. Уфа: ARC, 2012. 483 с.

Сухих И. На разрыв аорты (1960–1980. Песни-баллады В. Высоцкого) // Звезда. 2003. №10. С. 225–233.

Тамарченко Н. Д. Притча // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. М.: Изд-во Кулагиной; Intrada, 2008. С. 187–188.

Теоретическая поэтика: Понятия и определения / Авт.-сост. Н. Д. Тамарченко. М.: РГГУ, 2001. 467 с.

Томенчук Л. Я. «Нежная Правда в красивых одеждах ходила...» // Мир Высоцкого. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1997. Вып. 1. С. 84–95.

Тырин Ю. Л. Вокруг «Притчи...» Высоцкого // Вагант-Москва. 2002. № 1–3. С. 54–66; № 4–5. С. 31–48.

Тюпа В. И. Дискурс / Жанр. М.: Intrada, 2013. 211 с.

Шадурский В. «Охота на волков»: песни В. С. Высоцкого у истоков русского рока // Русская рок-поэзия: текст и контекст: Сб. науч. тр. Екатеринбург: Изд-во УрГПУ, 2014. Вып. 15. С. 69–77.